O século XX começa em Sevilha com a instalação e inauguração do grande órgão romântico de Aquilino Amezua, em 1903, na Catedral. Os órgãos barrocos anteriores foram destruídos quando o teto do transepto da Catedral ruiu em 1888. O órgão de Amezua é o primeiro instrumento de conceção romântica europeia de grandes proporções que se conhece em Sevilha, e para os organistas abre um novo mundo de possibilidades com os seus quatro teclados e pedaleira completa de 30 notas. Luis Leandro Mariani (1858-1925) foi o segundo organista da Catedral de Sevilha desde 1889 até ao seu falecimento, em 1925. A sua obra corresponde ao estilo romântico e pós-romântico do século XIX, importado de França. Neste programa apresentamos duas peças recuperadas por Chano Robles Mures a partir dos manuscritos do próprio compositor: um Ofertório de 1903, escrito para concorrer ao cargo de Segundo Organista da Catedral de Sevilha (um exame para perpetuar o cargo que já ocupava ha 14 anos), e o primeiro andamento da sua Sonata-Fantasia, escrita em 1907 para os concertos organizados na Catedral para o Congresso Nacional de Música Religiosa. A execução de ambas as peças é o resultado do trabalho de investigação que o organista está a realizar atualmente na Universidade de Sevilha. Continuando com os músicos da Catedral, Duas Saetas de Eduardo Torres (1872-1934), compositor valenciano que viveu em Sevilha desde 1910 até à sua morte. Torres é o verdadeiro representante da influência impressionista no órgão, misturada com o uso de formas e melodias populares andaluzas. Estas Saetas baseiam-se em cânticos ligados às procissões da Semana Santa, influenciados pelo flamenco. No século XX, Manuel de Falla será o compositor de referência para toda a música nacional espanhola (não foi em vão que manteve uma boa amizade com Eduardo Torres e colaborou com a sua Orquesta Betica interpretando obras de Mariani). Para além da música catedralícia, a música religiosa ligada às procissões da Semana Santa tem uma grande tradição em Sevilha que se mantém até aos nossos dias. Desta música de cortejo, para banda de sopros, propõem-se duas peças de compositores sevilhanos da primeira metade do século XX. Margot é originalmente um Drama Lírico escrito por Joaquín Turina (1882-1949) em 1914. Desta ópera de estilo andaluz é retirado este episódio musical que narra o encontro das personagens do libreto, numa noite de Quinta-Feira Santa, em Sevilha, enquanto se realiza uma procissão à sua volta. Soleá, dame la mano (Soleá, dá-me a tua mão) é outra marcha processional dos irmãos Manuel e José Font de Anta (1889-1936 e 1892-1988). Esta peça, escrita em 1918, é, tal como a marcha de Turina, uma peça impressionista com conteúdo programático: neste caso, narra musicalmente a procissão da Virgen de la Esperanza de Triana ao passar pela prisão do arenal, onde os prisioneiros cantam saetas à passagem da Virgem. Finalmente, na improvisação, Chano Robles Mures oferecerá uma adaptação de ritmos populares andaluzes utilizando a linguagem dos compositores cuja música terá sido ouvida no concerto.

​